На протяжении многих лет мы создаем работы, не оставляющие Вас равнодушными.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастер фотографии. Фотосъёмка мероприятий фото съёмка мероприятие корпоратив праздник, событие фотография фотосессия. Ричард Аведон - мастер портретов.

Трудно найти знаменитость, которая не позировала Ричарду Аведону.
Среди его моделей Битлз, Мэрилин Монро, Настасья Кински, Одри Хепберн и многие другие звезды.
Очень часто Аведону удается запечатлеть знаменитость в необычном для нее виде или настроении, тем самым открывая ее с другой стороны и заставляя по другому взглянуть на жизнь человека. Стиль Аведона легко узнать по черно-белому цвету, ослепляющему белому фону, крупным портретам.

В портретах ему удается превращать людей в "символы самих себя".

Являясь сыном эмигрировавшего из России еврея, Аведон мог пойти по стопам отца и стать владельцем универмага, чего по счастью не случилось. По возвращению со службы в торговом флоте, Ричард поступает на философское отделение Колумбийского университета с твердым намерением быть поэтом. Не вышло. Новое увлечение фотографией приносит Аведону к 35 годам славу и признание.

Обработанные фотографии, изображения, фото подготавливаются для качественной печати и использования в сети Интернет.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастера фотографии. Фотосъёмка мероприятий фото съёмка мероприятие корпоратив праздник, событие фотография фотосессия. Хельмут Ньютон (Helmut Newton) родился (31 октября 1920) и вырос в Берлине. Его отец, немецкий еврей, владел собственной фабрикой по производству пуговиц.

В возрасте 16 лет поступил учеником к берлинской фото художнице Иве (Yva), известной своими эротическими работами.

Именно этот жанр впоследствии принес наибольшую известность и самому Ньютону. С начала 60-х его работы украшают страницы Playboy, Elle, Vogue, Marie-Claire, Stern, Nova, Queen, Harper's Bazaar и других популярных журналов.
Тематика работ Ньютона очень широка: от традиционной "модной" фотографии до этюдов с использованием обнаженной натуры, от эротики до размышлений на тему смерти. Несмотря на характерный для многих его работ налет декаданса, Ньютон никогда не воспевает блестящий мир шоу-бизнеса, но тщательно препарирует и изучает его. Он не просто зевака, подглядывающий за знаменитостями, он - проницательный наблюдатель, которого интересует не внешняя сторона вещей, а их суть и скрытый смысл.

Он приобретает дешевую камеру и начинает заниматься фотографией. Как только Хельмуту исполняется 16 лет, он оставляет школу и идет в ученичество к Ива.
В 1938 Ньютон покидает Германию, спасаясь от лагерей смерти нацистов. Сначала он отправляется в Сингапур, а потом в Австралию, где записывается в армию и получается австралийское гражданство. Во время Второй Мировой Войны Ньютон служит водителем грузовика.
После войны Ньютон основывает собственную студию и начинает заниматься фешн фотографией. В 1948 женится на актрисе Джун Браун, которая в последствии станет успешным фотографом под псевдонимом Элис Спрингс (Alice Springs). В 1956 Хельмут заключает партнерское соглашение с Генри Талботом и переименовывает студию в "Helmut Newton and Henry Talbot".
В 1957 Ньютон перебирается в Европу, сначала Лондон, потом Париж, где начинает работать на французский, английский, итальянский и американский Vogue и другие журналы моды. Его фотографии зачастую носят эротический характер с садомазохистским и фетиш подтекстом.

Сердечный приступ в 1970 временно снижает активность фотографа, но после выздоровления Ньютон с еще большей энергией принимается за работу и в 1980 делает серию "Big Nudes", являющуюся квинтэссенцией эротико-городского стиля.

Нет ничего хуже, чем идеальный снимок с размытой идеей.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастер фотосессия. Фотосъёмка мероприятий фото съёмка мероприятие корпоратив праздник, событие фотография фотосессия. Наша работа – заставить покупателей приобрести одежду.
Именно в этом и заключается наша сверхзадача и, как бы ни привлекательно было бы увидеть наши фотографии на стенах художественных галерей или продавать их в качестве произведений искусства, в первую очередь мы должны продавать одежду...

Многие зрители, рассматривающие фотографии Марио Тестино в музеях или картинных галереях, спрашивают себя: искусство ли это? Или более-менее качественные художественные поделки? Или даже просто коммерческий ширпотреб? Сам фотограф – особенно в последнее время – любит говорить о художественной стороне своей работы: «Хочется верить, что я не просто фотограф. Мне нравится идея, что коммерция и искусство могут сосуществовать, в том смысле, что работа коммерческого фотографа – нравится вам это или нет – может быть хороша как с коммерческой, так и с художественной точек зрения». В другой раз он рисует себя «ловцом чудесных мгновений»: «Мои фотографии очень просты. Я верю, что магия фотографии заключается в том, что она отражает один момент, который не существовал прежде и не повторится в будущем». Согласитесь – это мог бы сказать Анри Картье-Брессон или Юджин Смит, но из уст Марио Тестино это звучит, по меньшей мере, странно!

Однако в иные моменты он довольно трезво оценивает себя как (очень) успешного коммерческого фотографа, прекрасное подтверждение этого я вынес в эпиграф. В другой раз, отвечая на вопрос «Что нужно чтобы получить великую фотографию?», Тестино сказал: «Эмоции, хороший свет, хорошая модель, немного юмора, хорошая команда – особенно в моем случае, потому что как коммерческий фотограф я работаю в команде – стилист, художник по гриму, парикмахер – все они помогают сделать конечный продукт». В этом перечне тоже нет ни слова о, скажем, художественном таланте фотографа; все больше о производственных проблемах коммерческой фотографии. Давайте на время отвлечемся от умозрительных вопросов классификации Марио Тестино и познакомимся с историей его восхождения на фотографический олимп: она занятна и весьма поучительна.

Марио Тестино (Mario Testino) родился в Лиме (столица Перу) 30 октября 1954. «Я – результат смешения различных культур», – с гордостью говорил он позднее, – «В жилах моего отца текла итальянская кровь, моя мать была наполовину испанкой, наполовину ирландкой». В детстве мальчик учился в американской католической школе и мечтал стать священником – конечно не простым священником, а каким-нибудь архиепископом или что-нибудь в этом роде. Однако судьба в лице его отца, который занимался нефтяным бизнесом, решила иначе: когда Тестино-старший отправился в деловую поездку в Нью-Йорк, вспомнив, что его сын хорошо знает английский, он решил сэкономить на переводчике и взял молодого человека с собой. В Соединенных Штатах Марио раздумал посвящать себя богу, там же он впервые задумался о мире моды.

Родители не жалели средств на образование Марио: он изучал экономику, юриспруденцию, международные отношения, в разное время поступал на различные факультеты пяти университетов в Перу, США и Великобритании. Молодой человек не очень успешно воспользовался деньгами своих родителей, во всяком случае я не нашел никаких свидетельств, что он закончил хотя бы один из пяти университетов, получил какой-нибудь диплом или что-нибудь в этом роде. В Лондоне решив подзаработать он устроился ассистентом в студию известного театрального фотографа Джона Виккерса, а после смерти последнего в 1976 году завязал с образованием и сам стал фотографом. Нельзя сказать, что Тестино быстро добился популярности. В первые годы у него не было постоянной клиентуры; чтобы хоть как-нибудь свести концы с концами он даже подрабатывал официантом в ресторане. Там же работали несколько столь же удачливых в кавычках фотомоделей, так что у Марио было на ком потренироваться. В конце 1970-х годов, когда он решил купить профессиональное осветительное оборудование, ему пришлось брать кредит в банке. Вскоре его снимки начали появляться в модных журналах – не сказать, чтобы очень часто или с большим успехом, но к середине 1990-х годов сорокалетний Марио Тестино был уже достаточно известным и уверенным в себе лондонским фотографом-профессионалом.

Может быть, главное чему он научился за первые 20 лет своей карьеры – это умение помочь модели раскрыться. «Когда я фотографирую, я действительно чувствую себя влюбленным в модель, но не только в ее внешность», – делился Тестино своими профессиональными секретами, – «Для меня важны ее вкус, идеи, юмор – все то, что определяет ее как личность».

Судьба повернулась к Тестино лицом в 1995 году, когда всемирно известный торговый дом Versace нанял его фотографировать новую коллекцию одежды. История эта очень напоминает сказку о Золушке, где главная роль досталась уже не столь юному перуанцу, знаменитая модель и певица Мадонна сыграла роль принца, Джанни Версаче – мудрого короля, а талантливый американский фотограф Ричард Аведон ... ну, наверно, Аведону пришлось перевоплотиться в одну из злодеек-сестер. Джанни Версаче нанял модель и фотографа – Мадонну и Аведона – для рекламной фотосъемки, но что-то у них не заладилось. Тогда Мадонна предложила королю – а Версаче был действительно одним из королей мира моды и гламура – попробовать никому неизвестного Тестино. Король милостиво дал свое соизволение, и ... «Когда я принес фотографии Джанни Версаче, он сказал, что я обладаю даром фотографировать одежду», – с гордостью вспоминал Тестино, – «Он говорил, что это очень редкий талант – показать одежду в лучшем свете». Вскоре серии фотографий с подзаголовком «Версаче представляет: Тестиновская Мадонна» (Versace presents «Madonna by Testino») были напечатаны в ведущих модных журналах Европы и Америки. Золушке такая удача и не снилась – она всего-то лишь вышла замуж за принца!

Но настоящий прорыв наступил два года спустя, когда журнал «Vanity Fair» поручил ему сфотографировать Принцессу Диану. Позднее фотограф вспоминал, что волновался не более чем обычно: «Ведь мы каждый день фотографируем какую-нибудь важную персону». Он долго пытался заставить свою знаменитую модель расслабиться, рассказывал о себе, показывал, как модели ходят по подиуму – вот так мужчины, а женщины, дескать, совсем по-другому. Потом попросил ее потанцевать, она уставилась на него в недоумении. «Пожалуйста, станцуйте что-нибудь», – повторил он ... и она подчинилась. Потом опять рассказывал ей о чем-то, не забывая время от времени запечатлевать все происходящее на пленку.

Наверно это может показаться циничным, но сами по себе фотографии Принцессы Дианы не принесли бы Тестино такой славы, если бы не ее гибель через пять месяцев после фотосессии. Из несколько скандально известной особы Диана в один миг стала самой известной, почитаемой и любимой персоной в Великобритании и во всем мире. Лучи славы щедро падали на все, что было с ней связано – совсем неплохо перепало и фотографу, тем более что он был одним из последних удостоенных чести запечатлеть Lady Di. «Я, конечно, не мог предположить, что это изменит всю мою жизнь, что последующие десять лет обо мне будут говорить как о любимом фотографе Дианы», – говорил фотограф в интервью CNN. Интересно вспомнить одно роковое совпадение: в том же 1997 году погиб еще один благодетель Тестино – кутюрье Джанни Версаче.

Как бы то ни было, Принцесса Диана принесла фотографу мировую известность, уже десять с лишним лет он один из самых высокооплачиваемых фотографов в мире. В его студиях – теперь у него как минимум четыре студии и офиса в Париже, Лондоне, Нью-Йорке и Лос-Анджелесе – появляются самые богатые и знаменитые люди мира. Фотографии Марио Тестино постоянно мелькают на страницах таких престижных журналов как «Vanity Fair» и «Vogue», его выставки с успехом проходят в различных странах Европы, Азии и Америки. В 1998 году он издал свой первый фотоальбом с несколько странным названием «Есть возражения?» («Any Objections?»), за которым последовали еще около десятка книг и портфолио. И не похоже чтобы он собрался на заслуженный отдых.

Знаменитый немецкий фотограф Хельмут Ньютон, завершая свою автобиографию, писал что «описание чужого успеха, большого или малого, просто не представляет интереса». По его мнению – и я с ним более чем согласен – интересен только путь к успеху, а это значит, что и в рассказе о Марио Тестино настало время поставить точку.

Может быть, кто-нибудь из читателей возмутится: стоило ли в начале статьи ставить столько вопросов, чтобы оставить их без ответа. Каюсь: я это сделал преднамеренно, мне кажется в данном случае правильно поставленный вопрос гораздо важнее ответа, который во всех случаях будет слишком субъективным. Каждый сможет ответить на него для себя, рассматривая фотографии Марио Тестино на выставках, в книгах, в Интернете. Но прежде чем вы отнесете Тестино в какую-нибудь категорию, вспомните, что в наши дни «фотохудожников» развелось ... ну очень много, а хороший «фото ремесленник» способный сфотографировать предмет одежды, так что руки зрителей невольно потянутся к кошельку – большая редкость.

Убей в себе амбиции и ты будешь видеть людей насквозь.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастера фото съемки. Фото курсы профессиональной фотографии фото школа, фотошкола фотографическое образование обучение мастер класс фото съёмка фотография мастер классы профессиональная фотосъёмка фотография уроки теория и практика. Путин Владимир Владимирович

Меня послали в Москву в декабре прошлого года, чтобы я сфотографировал этого человека для обложки Time. Мне сказали, что он отказывается сниматься крупным планом. Но я победил. Я всегда побеждаю. Мне пришлось провести неделю в гостиничном номере в ожидании. На пятый день черный BMW отвез меня на дачу Путина. Когда мы подъехали, был сильный снегопад. Кругом была туча охранников. Я был испуган до колик. Два часа они осматривали меня и мою камеру на холоде. К концу я уже просто трясся от холода и ужаса, из носа лило. Меня провели внутрь, посадили в комнату — и потом я ждал Путина восемь с половиной часов.
Наконец мне объявили: он готов, начинайте съемку немедленно. Вдруг Путин входит в комнату. Я говорю: «Здравствуйте» и мы пожимаем друг другу руки. Я говорю: «Вы любите Beatles?» Он говорит: «Да». Я говорю: «А какую песню больше всего?» Он говорит: «Yesterday». Я был так взволнован, что полу обнял его и говорю: «Вы самый лучший». Мы были равными в тот момент. Я сказал ему: «Моя мама считает вас очень привлекательным». Он улыбнулся. Эту фотографию я сделал, разговаривая с ним о моей маме. Первое правило Платона: если вы хотите смягчить самых твердых и властных, всегда говорите с ними о мамах. В комнате были я, Путин и еще 20 охранников. Они следили за каждым моим движением. После сессии он наклонился ко мне и спросил меня: а можно нам вместе сфотографироваться? Та как других фотографов в комнате не было, я отдал камеру охранникам и снова полу обнял Путина. Когда я вернулся в Штаты, все были в ужасе. Мне сказали: «До Путина же запрещено законом дотрагиваться!». Ну вот — я человек, дотронувшийся до Путина.

Знайте то, что делали старые мастера. Знайте, как они составляли свои изображения, но не попадайтесь в их рамки мышления, они были правильными для них, и они замечательны, они делали свой стиль. Вы делаете Ваш.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастер класс фотография фотосессия фотосъемка в фотостудии. Выездная фотосессия фотосъемка фотостудия, фотосалон фотоателье выезд фотограф москва россия подмосковье фотография. Билл Клинтон

Клинтона я тоже ждал в гостинице. Для этой съемки закрыли целый этаж. 8 часов я устанавливал оборудование. По улице ехало двадцать машин кортежа, в одной из них сидел президент. В комнате со мной находилась толпа вооруженных охранников. И вот я слышу: «Президент в здании». Потом «Президент остановился отдохнуть и выпить диетическую колу». Потом: «Он будет здесь через десять секунд. Десять-девять-восемь..»
Когда вошел Клинтон — у меня было ощущение, что вошел Элвис Пресли, только в строгом костюме. Вдали как будто заиграла музыка. Я ему сказал: «Покажите мне в камеру любовь». Все его советники вокруг стали шикать: «Господин президент, не слушайте его». А он поднял руку и говорит: «Спокойно, я знаю, что он имеет в виду». И стал смотреть в камеру с этим харизматичным, открытым выражением лица. Настоящая «клинтоновская магия»! В общем, это была фотография на обложку американского Esquire. И вот через какое-то время смотрю я телевизор, и там показывают вдруг эту обложку. И комментатор говорит: «Отвратительное зрелище — мы все в шоке и ярости, что наш президент показан таким образом. Видите, ноги у него разведены — это чтобы продемонстрировать его ширинку. А галстук — видите? Он специально сделан стрелой, чтобы указать на его пенис». Кошмар. Стоит ли говорить, что я вообще не думал о сексуальной подоплеке, когда его снимал? Эти телевизионные ведущие — они сумасшедшие!

В результате двухчасовой студийной фотосессии мы получаем до 500 снимков, позволяющих сделать выбор. При желании можно заказать ретушь, идеальную коррекцию фотографий, изображений для последующей печати и тиражирования.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастер фотография. Студийный макияж визаж подготовка к студийной фотосессии, укладка волос причёска студийная фотосъёмка фотография. Моника Белуччи

Вот это — самая красивая женщина в мире. После моей жены, конечно. В общем, захожу я в ее примерочную. Сижу и жду. И входит Моника. У меня перехватывает дух. А она берет и все с себя снимает: сначала брюки, потом блузку, потом бюстгальтер. Я просто уже больше не могу. А она говорит: «Платон, я сейчас надену это платье — я хочу сфотографироваться в нем». Платье такое узкое, что две ее ассистентки — тоже прехорошенькие! — мажут ее маслом и только так им удается натянуть на нее платье. В конце съемки я говорю: «А можно мне сфотографироваться с вами?» Она кивает, садится рядом, меня обнимает. Я чувствую — сейчас я с собой не справлюсь. Говорю: «Моника, да ведь я женат». И тут она наклоняется ко мне и прямо в ухо шепчет с придыханием, так ужасно сексуально — я до сих пор ее дыхание чувствую — «Не волнуйся, дорогой, я тоже замужем».

Эмоциональная, сильная, с чёткой идеей и осмысленным образом фотография.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Фотография Фотосессия Фотосъемка. Студийная фотосессия фотография фотосъемка, студийный фото портрет. Фотограф Платон — полу-англичанин, полу-грек. Возможно, это помогает ему соблюдать в своей работе баланс между отстраненностью, верно найденной дистанцией и интересом к людям. За свою карьеру он снял, наверное, всех ведущих политиков, актеров, музыкантов — и, несмотря на несомненную иронию его взгляда, почти никто не отказывает ему в съемке. Когда журнал Time назвал Владимира Путина «человеком года», именно Платона послали в Москву добывать снимок на обложку. С заданием он справился блестяще — его снимки стали причиной бурной полемики в отечественной прессе, а World Press Photo присудил ему первую премию в номинации «Портрет». О Путине, тайне псевдонима и многом другом мы беседовали после мастер-класса на Винзаводе.

В результате двухчасовой студийной фотосессии мы получаем до 500 снимков, позволяющих сделать выбор. При желании можно заказать ретушь, идеальную коррекцию фотографий, изображений для последующей печати и тиражирования.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Фото работа. 1. Ваши портреты всегда узнаваемы. Есть ракурс, взгляд снизу, крупный план. Как она сложилась и что за ней стоит? 10 лет назад в Америке я работал в политическом журнале, который основал сын Джона Кеннеди. Одним из первых моих заказов была портретная съемка Мартина Скорсезе. Он мой герой, для меня он Бог. Поэтому я и сфотографировал его снизу он смотрит на нас как Бог на смертных, сверху вниз. А потом как-то так пошло… Просто если вы становитесь на съемке выше, вы доминируете, а человек замыкается, а если иже то он чувствует, что контролирует ситуацию. Кроме того, я хочу показать, что каждый человек больше, чем жизнь. Так что я всех снимаю гигантами. Но возможно, это просто потому, что сам я маленького роста.

Ваши портреты полны иронии. Вы смеетесь над своими героями? О нет. Никогда! Я отношусь к работе очень серьезно, а к чувствам тех, кого снимаю — с огромным уважением. Чтобы портрет получился, нам нужно доверять друг другу. Иногда мы говорим в процессе съемки об очень личных вещах. Мы становимся близкими — даже если это всего лишь на полчаса. Это позволяет мне проникнуть в загадку характера.

Знайте то, что делали старые мастера. Знайте, как они составляли свои изображения, но не попадайтесь в их рамки мышления, они были правильными для них, и они замечательны, они делали свой стиль. Вы делаете Ваш.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастер фото работа. Профессиональное портфолио фотограф модель актёр, композитная карта фотосъёмка фотосессия фотография. Готовите ли вы людей к съемке? Да. Иногда приходится очень сильно поработать, чтобы человек раскрылся. Но даже если это не выходит — даже поражение интересно. Самое важное самому выложиться на 100%. У каждого есть уязвимое место и мне нужно его найти. В чем вы видите свою задачу?  В коммуникации. Моя цель показать миру, что значит общаться с этим человеком. Съемка это фиксация моих ощущений от общения. Поэтому я слегка подталкиваю его к проявлению характера. Потому что обычно на вас маска. Вы защищаете себя, вы недоверчивы и подозрительны. Так вот, моя работа это снять маску, чтобы человек честно показал себя.

Вы называете это честностью? Или все-таки это поиск уязвимых мест? К примеру, когда вы честны с друзьями, вы открываетесь им. Это делает вас уязвимым. Честность и уязвимость одно и то же. Конечно, если кто-то этим злоупотребляет это несправедливо. Я никогда не злоупотребляю доверием. То, что мы делаем вместе это партнерство. Я получаю награду от них они вознаграждают меня.

У нас было много полемики по поводу ваших портретов Путина. И те, кто его не любят, восприняли их как насмешку. Самому Путину они понравились? У меня есть неофициальная информация, что да! А что касается иронии, то я ведь показывал не «настоящего Путина», а мои впечатления от Путина. Все мои портреты наполовину я, наполовину личность моих героев. Так что это диалог между нами. Я не просто показываю их настоящий характер или их ранимость я показываю и свои, в снимках есть половина меня. Других фотографов вообще привлекут совсем другие стороны характера того же человека.

Есть ли люди, которые никогда не бывают честными с окружающими? Если вы о Путине, то это не так! Мне кажется, для него просто не важен визуальный образ в медиа, фотография. Другие политики все время создают возможности для позирования, а он решил раз и навсегда, как он хочет выглядеть и больше этим не интересуется.

А как же фотографии на охоте? Я их видел. Да, это был как раз удачно выбранный момент для позирования. Но в принципе, они укладываются в общую картину: вот он пожимает руки в официальной обстановке, а тут вот охотится. Такой сильный, непобедимый герой с удивительно хорошей для политика физической подготовкой и фигурой. Но он не подпускает никого близко.

Его всегда видят «на дистанции». А я захотел подойти совсем близко. Причем даже в физическом смысле — это не только специальная линза, объектив, но я просто подошел на расстояние вытянутой руки, даже ближе. И приблизившись вплотную к его лицу, я хотел показать теплоту его глаз. Но самое удивительное, что мне потом сказали он у тебя слишком суровый.

А я поставил своей задачей попытаться показать человека. Дело принципа, если хотите. Удалось ли мне это, не знаю. Но, по крайней мере, я попытался сделать все возможное при тех обстоятельствах. И я зафиксировал на пленке свои ощущения от общения с ним. Интересный опыт. У него есть это тихое обаяние. Сдержанность.

Лично меня ваш Путин пугает. Понимаю. А вот другие меня раскритиковали за то, что он получился слишком чарующим, даже гламурным! Мне кажется, это вообще зависит не от портрета, а от вашей интерпретации, от взгляда на него.

Но вот Клинтон-то у вас другой! Зато американская пресса упрекнула меня в том, что я его сфотографировал непристойным образом! Они читали сексуальные подтексты в мой снимок. Просто удивительно! Я же всего-навсего старался зафиксировать свои ощущения от общения: он позитивный, уверенный в себе, открытый. Мне это нравится, но никаких сексуальных мотивов в моей голове не было. Удивительно, как люди соединяют между собой вещи, которые не связаны. Но это абсолютно нормально. Ведь когда вы делаете фотографию для обложки журнала она уже не ваша, а принадлежит народу. Если публика хочет ее проинтерпретировать и если это возбуждает споры отлично.

А позу сидя в кресле, руки на коленях вы повторили специально? Подчеркнули, так сказать, разницу героев? Не знаю. Я снимал Путина через 9 лет после Клинтона. Они чем-то похожи оба очень властные. Может быть, это отразилось в позе. Одному важно показать, что у него все под контролем, второму любить весь мир и чтобы его любили. Но вообще, возможно, это просто точка зрения. Моя. Вот они и похожи.

Фотографий Путина всего две? Да. Всего два плана: крупный и снимок в кресле. У меня ведь почти не было времени. Я отщелкал три пленки в двух ракурсах и эти два снимка были лучшими.

Но вы ведь сфотографировали многие ключевые политические фигуры и сразу видно, что, скажем, Барак Обама вам нравится, а Джон Мак Кейн нет. Разве не может ваш снимок на обложке, скажем, того же Time стать пиаром или анти пиаром? Слушайте, я всего лишь смиренный фотограф! Я просто стараюсь хорошо делать свою работу. У меня нет мечтаний о том, что я более важен или влиятелен, чем я есть на самом деле. Но может быть, лет через 20 этот портрет станет историческим документом. Времена меняются а фотограф замораживает время, разве не так? Тот же Клинтон уже выглядит иначе: когда я его снимал, он был непобедим, а сейчас он более слабый, он постарел.

Почему Time выбрал вас для съемки Путина? Думаю, причин несколько. С одной стороны, я снимаю людей в очень прямолинейной, смелой, даже дерзкой манере. С другой я умею работать в сложных обстоятельствах, под давлением, при нехватке времени. Когда у вас есть 7 минут, чтобы сделать портрет кого-то облеченного властью, а вокруг куча людей и вас все время торопят «ну все, заканчивай, осталось 30 секунд, хватит, хватит», тут легко потерять голову. Я же умею справляться с прессингом.

Может быть, вы глянцевый фотограф? Вы снимаете обложки для Esquire, работали для Vogue. То же и с политиками. Гламуризация политики. Да я ничего не делал, чтобы Путин выглядел гламурно или зловеще! Я вообще никогда не манипулирую сознательно своими героями скажем, потому, что у меня в голове заранее составлен план. Я всегда фотографирую людей ровно такими, какими они мне кажутся. Я стараюсь быть честным с собой и говорю себе «вот это случилось, вот так у нас сложилось общение, вот что значило для меня встретиться с этим человеком». Может быть, в другой раз у меня будет совсем другой опыт с тем же человеком, но в этот день случилось так.

Поговорим о вашей документальной съемке, уличной фотографии. Сильно ли этот опыт отличается от опыта портретирования? Очень сильно! Обстоятельства совершенно другие. На улице, скажем, в Индии я гость. Когда же я делаю портрет, я всегда создаю свой собственный мир, я его хозяин. Это либо моя студия, либо импровизированная — в чужом доме. Но в любом случае, тот, кого я снимаю, приходит в мой мир, где по-моему установлен свет, аппаратура. Они живут в моем мире по моим условиям даже если это всего несколько минут. Когда я снимаю актера, политика, мне нужно быть таким же сильным, волевым, как и он. Когда я снимаю человека на улице, мне нужно стать смиренным, незаметным. Герои моих портретов — сильные люди, они привыкли сопротивляться. С обычными людьми и повседневной жизнью надо быть осторожным и даже нежным. Чем меньше я знаком с культурой, тем более бережным нужно быть: когда я не знаю правил, я угадываю эмоции. И потом есть проблема языкового барьера так что мне нужно учиться общаться, показывать что-то телом. Скажем, прижать руки к груди в знак признательности, деликатно не демонстрировать камеру, улыбаться, чтобы тебя приняли за друга, быть очень осторожным. Ведь напрямую направленная камера это атака, угроза, иногда почти оскорбление. Когда мне улыбаются в ответ это разрешение. А если мне не удается войти в доверие невежливо давить, нужно просто уйти. Знаете, это очень здоровый опыт для такого фотографа, как я — по контрасту. Ты не можешь быть самоуверенным в чужой культуре. Так что для меня такие переключения между портретированием и документальной фотографией это своего рода поддержание психологического баланса между напором и деликатностью.

Значит, street photography совсем не похожа на портрет? Нет, чем-то все-таки похожа, конечно. Для меня всегда важен человек, контакт с ним. Есть много вещей, которые я не умею делать. Например, я совсем не умею писать письма. Но с людьми у меня получается. Я фотограф людей.

Данный сайт предлагает вам ознакомление с частью работ, выполненных Марком и его единомышленниками за последние несколько лет.

Оставьте, пожалуйста, Ваше мнение о фотографии

Мастера фотографий. Выездная фотосессия фотосъемка фотостудия, фотосалон фотоателье выезд фотограф москва россия подмосковье фотография. Вас пытаются контролировать сами знаменитости или их агенты? Пытались раньше. Но к счастью, сейчас я достиг такой точки в своей карьере, когда мне, в общем, доверяют. Честно говоря, я вообще удивлен, как много мне сходило с рук. Я все думаю когда меня остановят. Но нет. Не останавливают.

Вам когда-нибудь указывают, что именно делать? Раньше говорили теперь нет. Я достиг той точки в моей карьере, когда нужен именно я, мой взгляд, «картинка Платона». Но вы знаете, на это ушли годы. Годы решимости, стремления остаться верным себе и своим принципам. Сколько раз я чувствовал, что я выжат как лимон или что у меня разбито сердце. И я хочу сказать всем юным фотографам продолжайте работать, оттачивать свой профессионализм, но одновременно и будьте верными себе. Это самое главное.

Я научился отключать эго, когда я работаю. Это очень важно. Потому что иначе эго разрушит ваш душевный баланс. Это настолько серьезно? Речь о саморазрушении? Да. Очень серьезно! Если же вы не позволяете своему эго взять власть в руки, у вас появляется гораздо больше гибкости в общении с кем-то.

Но в итоге все равно в портрете Вас 50 процентов. Да, меня 50 процентов. Но я же не сказал, что совсем стираю или убираю себя. Я просто оставляю свое эго в сторонке. Так что если мне кто-то грубит, я не расстраиваюсь. Я могу с этим справиться. А если бы мое эго было включено в момент съемки, я бы рассердился. И я бы потерял, упустил фотографию.

Платон это не псевдоним. Это мое настоящее имя. Просто я фамилию не использую. Но это не было «гениальной задумкой» или таинственным пиар-ходом, а просто ошибкой. Когда я был гораздо моложе и впервые делал съемку для Vogue, кто-то в арт-отделе не поставил под фото мою фамилию. Я, конечно, заметил ошибку, но я был так смущен! Я испугался если я укажу на ошибку, я лишусь работы, потому что они подумают, что я несговорчивый. Это продолжалось два года. А потом однажды я пришел и сказал: «Ребята, у меня для вас новости. Два года вы печатали мое имя неверно, а я боялся об этом сказать». Они сказали: «О черт, тебе надо было все-таки нас исправить». А потом кто-то заметил: «А мне лично просто Платон нравится намного больше». Вот так я и остался «просто Платоном».